声波传播是一个非常复杂的问题，许多人对它的理解仅限于排气管，它的确能影响声波，但是它毕竟不是声波的来源。为何每个人都喜欢通过改变排气管来获得不同的声浪，因为它是最直接的改变。我们称一些声音为噪音不，是因为不悦耳，而音量较大的噪音本质上还是噪音。

  频响主要影响音高，幅值主要影响响度，频谱和时域主要影响音色。三种都会互相影响，图中线条越粗效果越强。频响主要影响音高，幅值主要影响响度，频谱和时域主要影响音色。三种都会互相影响，图中线条越粗效果越强。声压用于评估一个声音的大小，以1000 Hz的纯音为准，人耳将会感觉到2X10e-5 Pa的声压，无法承受的声压为20 Pa。不过，我们通常所说的分贝，并非声压的直接表现，而是“声音的能量”，0 dB是这一频率的量度，用能引起人听觉的最小声音来表示，以后每增加10 dB，能量就会提高10倍，响度就会加倍。

  幅度和频率虽然分别是响度和音调的决定因素，但它们之间也存在着微妙的关系，由于人耳的主观特性，在2000 Hz~4000 Hz的范围内对其特别敏感，甚至只需-7 dB就能引起听觉，而在低频、高频的范，则需要几十 dB才能被觉察，因此要以“人耳”为标准来评价声音的大小，就必须有“响度”这一概念。幅度和频率虽然分别是响度和音调的决定因素，但它们之间也存在着微妙的关系，由于人耳的主观特性，在2000 Hz~4000 Hz的范围内对其特别敏感，甚至只需-7 dB就能引起听觉，而在低频、高频的范，则需要几十 dB才能被觉察，因此要以“人耳”为标准来评价声音的大小，就必须有“响度”这一概念。当两个声音的音调和响度相同时，就需要用音色来区分它们。确定主要因素是振动的时间范围和声音的频谱决定。声能分布是声能分布的一种形式。

  为什麽要用频谱来描述声音呢，因为声音一般都不是一个简单的频率，而是几个频率的叠加，如果我们把线段的两端固定，再给它一个激励，线段就会出现各种各样的波，波长等于线段的一半，波长为1/3,1/4等等，这些波叠加在一起，就是我们看到的振动。同样的，这些声音的共振频率通常是某一频率的几倍，而最低的那一频率我们称之为基频。

  与“同时激活多个倍频相关声音”不同的是，“将多个声音的波形叠加成一个波形，然后弹奏出这个波形”，前者是多个声音的共振，后者是较特别的单音，也可以理解为“音色特别”。为什麽要用频谱来描述声音呢，因为声音一般都不是一个简单的频率，而是几个频率的叠加，如果我们把线段的两端固定，再给它一个激励，线段就会出现各种各样的波，波长等于线段的一半，波长为1/3,1/4等等，这些波叠加在一起，就是我们看到的振动。同样的，这些声音的共振频率通常是某一频率的几倍，而最低的那一频率我们称之为基频。与“同时激活多个倍频相关声音”不同的是，“将多个声音的波形叠加成一个波形，然后弹奏出这个波形”，前者是多个声音的共振，后者是较特别的单音，也可以理解为“音色特别”。

  桑德-envelope描述了振动随时间而改变的情形。一般 envelope由简单的击打引起，它包括四个过程，“敲击”即物体从静止到快速振幅增加的过程，“敲击”即振动逐渐趋于稳定的过程，“敲击”即能量耗散不足以维持振动的过程，“敲击”即振动幅度逐渐减小的过程，许多乐器的振动都有这样的特点，听起来比较平顺，但是如果敲击是连续的，1秒30次内耳就能大致分辨出来，超过这一限度，敲击越大，声音越平顺。桑德-envelope描述了振动随时间而改变的情形。一般 envelope由简单的击打引起，它包括四个过程，“敲击”即物体从静止到快速振幅增加的过程，“敲击”即振动逐渐趋于稳定的过程，“敲击”即能量耗散不足以维持振动的过程，“敲击”即振动幅度逐渐减小的过程，许多乐器的振动都有这样的特点，听起来比较平顺，但是如果敲击是连续的，1秒30次内耳就能大致分辨出来，超过这一限度，敲击越大，声音越平顺。

  假如我们录下一个声音，把它倒放，就会发现它是另一个声音，但是它的频谱却是相同的，原来随着时间的流逝，尾音变成了一种急速下降的状态。这就是说， envelope与 spectrum对音色的影响是一样的。现在也是这样，如果我们把一个声音录制下来，反过来播放，就会发现它是另一个声音，但是它的频谱却是相同的，原来随着时间的流逝，它的尾音变成了一种急速下降的状态。这就是说， envelope与 spectrum对音色的影响是一样的。现在碰巧也在讲解傅立叶分析与小波分析之间的关系，可不可以广而告之？-叮叮当当懂咚的回答也见过这种描述。对于其它诸如多普勒效应等可以附加到声音中的特殊效果，也会对声音的质量产生影响，就不多说了。

来源：百 家号